宜春新闻网：根据记者Krystal Kash获取到的最新动态，婷婷色将于2025年08月25日在💖宜春新闻网举行隆重🍛的开幕仪式。每期开💃奖有玄机？选号思路曝光

直播吧7月9日讯 天下武功，唯快不破。欧冠🐏官方统计了五大进👪球最快纪录，其中欧冠赛💆事中历史最快进球纪录🚌是马凯保持的10.12秒，欧冠决赛最快🌞进球纪录是马💾尔蒂尼在伊斯坦布尔之🚯夜的53秒。

■以下是欧冠五🕶大进球最快纪录：

❶ 历🤞史总最快进球（10.12秒）

• 球员 ：马凯 比赛：拜仁对阵皇家马德💣里 时间：2007年3月7日

❷ 下半场最🔀快进球（10秒）

• 球员 ：基耶萨 比赛：尤文图斯对阵切尔📑西 时间：2021年8月29日

❸ 替补最快进球（14秒）

• 球员 ： 维尼修斯 比赛：皇马对阵顿涅🔛茨克矿工 日期：2020年10月21日

❹ 小组赛最快进球（10.96秒）

• 球员 ：乔纳斯 比赛：瓦伦西亚对阵勒沃库森 日期 ：2011年11月1日

❺ 决赛最快进球（53秒）

• 球员 ：马尔蒂尼 比赛：AC米兰对阵利物浦 日期 ：2005年5月25日

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黄哲敏(重庆大学美视电影🎤学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电🚨影制片厂出品🎼的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映🛀以来迅速走红。作🔼为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人🐏马打造的首部长篇改编🍁作品，上映一周时😶间里，影片🦍累计票房突破5.74亿元，成为我💘国影史票房最高的国产💼二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片✴仍以强劲的势头于😳市场与评论界持续发酵，不仅稳💌居同档期票房前列，还在社交媒体与🖍评论市场引发了🚾持续的长尾效应。这🍍部影片在延续前作成熟的“上美影”水🍎墨美学风格的同时，进一🤚步拓展了故事的世界观层😑次与叙事纵深，书写出一则兼🦍具当代气息与寓言意🍊味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故😾事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西天取🌓经路过浪浪山，各方势力皆觊👬觎唐僧肉，其中便包括了主角小👡猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪🛄，也📂就意味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小🚏猪妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离👁浪浪山。这一过程中，小猪妖📄做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐🏿僧师徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行🌿团队，影片故📉事由此展开。　　影片监制及艺术总👩监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的🔴故事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非🦃续集，而是一个🤵拥有独立设定的、与短🍵篇平行的作品。不过，两部作品所呈现🚏出的基本气质是🔩相近的，只消微微置换，我们立马可以🧐获得一🔈则充满讽刺意味🆓的当代寓言：不论底层小🕸妖们如何努力工作，似乎永🚘远无法打破固着🙎的阶级壁垒，这一壁垒不仅径⏫直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活🥂环境似乎并🦁不因个体努力得以转变，而是💬更加依靠某种天生/既有地位所赋予的、被普遍承认的合🔽法性证明。正如导演於水在访❣谈中亲承：“在创作时我没有⛰刻意地强调‘打工人’的概念，直到🌊分镜做出来后，才觉得这就是当代职📱场人的生活，我才意识到♎大家确实在💦这方面共情了。当代人在🏣职场中遇到的困难🎷是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环🐴境中可能💤都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了🍷当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既📫有话语中反复验证，一🍿个更有意思的问题是——近年来，这一指涉底层劳动🖇者处境的流行标签，如🛰何从网络亚文化演变为评论市🍼场的高频词汇？又为何在当🗓下的电影✡舆论场中能够迅速引发跨🌒年龄、跨阶层的🌽情感共振？这种转变不📩仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年电😓影市场对“打工人”经验的持续演绎😭中得到印证。这些作品在类😧型与风格上或许各异，却在角🔓色设定与情感内👣核上呈现出惊人的相似性：个体被困于庞📆大的制度与规则之中，通过一次次重复、琐碎而🔍无望的任务，试图寻🛌找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一🧗词最早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指🐠从内地农村到📏沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工📬作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业👒称谓迅速北上，从而进🎛入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛👎起，农村人口大幅💏向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓🈶也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带📆有强烈的地域迁徙色彩和历🍮史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先😢出现了以进城🕉务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开🚮放语境下大众🔲文艺的崭新叙述资🈳源。步入新世纪后，随着市💓场经济深入和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再💌局限于农民工职业群体，青年群体、普通🤺上班族也开始用“打工”指代自🚔己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲🗼和无奈之语，强调其工作中🎛面临的艰辛、压力、困惑以及对🤦制度的不满与讽刺。而早期中文🔜互联网，如论坛、博客等社交平👫台，则成为这种😫自嘲文化的传播加🆎速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主⛑发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地🎱占领了中文互联🥙网的热词版面，随后🚀被主流媒体收录为🤮年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词😭从传统上指涉外来务工群🙃体的语义，扩张为😇覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在💈内的更广泛的〽劳动者群体，形成了某❤种集自嘲、解构、共鸣🥩于一身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我🦓国导演群体的创作中，将城市⛏工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片👩并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦🤨于北漂打工人群，展现了一个大众生活🕯于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列🈳新闻事件为背景，再度🍣讲述了一名底层青年💠打工仔小辉🌐在流水线生产、家庭、爱情三者间游🔶移并最终走向自🤥我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经🤰济向市场经济转型中⛸传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外🍳来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文♏化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困🚗境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小♈随父母离家、在异乡成✝长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后😜，关注都市白领生存，讲述职场背后的😽竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其🦕所处的时代语境密切相关。从计划经济💬向市场🧠经济的制度更替，到城镇🗨化与人口流动的加速，再到互联🛫网经济崛起带来的📅劳动形态变革，不仅是个⛓人命运的写照，更是特定历史阶🍉段社会结构转型💦的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与官🐬方话语合流，成为了🚽某种时代精神塑造的反映，典型如😇文牧野执导，讲述城市青年💈打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及🥒由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻🦔人在当代网络文♒化下返乡创业📽的农村题材影片《一点就到家》。与👷此前偏向揭示现实困境、呈现结构性压迫🍕的影像不同，这一时🛁期的作品更多地承📫载了励志🔩叙事与时代正能量的导向，强调个体通过奋🙇斗、创新与团队协作📰实现阶层跃升的可能性。这种🍹转向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影🙃像中构建了一种更为温和、积极📎且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官方话语与💲大众情👟感之间架起了一座桥梁。也正是在这一时期，电影市场开始出现⏲另一批和“打工人”生活高度相关的影🍵片。这类影片一般沿🐜用喜剧类型，通过强设定情节，呈💄现个体在制度洪流下的嬉🛷笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主流🤱电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容🔋上，则已经📫开始关注、挖掘当下社🔓会热点，并对“打工人”这类文💁化标签进行辛🦎辣而大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以下🎤三点：其一，制度🖲化的阶层再现。通常以一♑个层级分明、路径封😤闭的组织结构空间为故事的🦎发生基础，揭示社🃏会资源在制😓度化选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺🔋等类型手法夸张权力机关🙍运行的非理👞性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能动🎡书写。以底层或边👷缘角色为叙事焦点，凸显其在结构性压💄迫下的策略性抵抗与意义📩追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今社会千军🛁万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜📀用鬃毛擦拭锅具，却因无意间🏥磨去锅上的刻字引😬来杀身之祸，而蛤蟆精即便💊已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征🗞身份的“工牌”，哪怕它已不🍖具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映🤳的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也📆似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体🤝反抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的🥣喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为👁背景，一❌次阴差阳错的选调竟🛰引发了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示👟了一套荒谬🐻的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关🌞于职场生态的讨论，讲述了一出草💱台班子式的创业闹剧。这些影片虽在题🚭材与叙事策⛽略上各有差异，但无一例外🏎地借用了“打工人”这一符号，将其转化🛴为类型叙事的核心意象。这些形象始终承载着🥩对打工人劳动处🔘境的凝视与感知，集中呈现了在特😺定制度🤩语境下个体所经历🤧的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得🚹观众倾向于将影片中🎰主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与🔒批判之意，如今🖐年的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中🗂的成见是一座大山，任你怎么努力都🙎休想搬动”背后，实际上反⛲映的是大众对于📣三界封神榜等级秩序的控诉。个中典型🍬则是影片中📒的主要角色申公豹，尽管🏚他凭借着自身努力考🚊入玉虚宫，但其出身始终🛹不被主流认可，终日勤✡勤恳恳却永远无法触及十二♉金仙之位。有论者认为，昆仑十二金😹仙的选拔机制暗含🦉着残酷的出身论，“元始天👾尊座下清一色的人族修士🛰，即使太乙真人终⏪日醉饮🆖误事仍能获得重要法器，而🎢勤勉修炼的申公豹只因妖族🙋身份就被排除在核心🗺圈层之外。这种结构性♈歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工🎅的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中😻为重塑肉身，历🏁经考验的情节也被众多网友喻🚲为某种“职场人的打🍐怪升级指南”，甚至有论者以哪🍿吒情节与基👍层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基🚆层工作常面临资源有限、矛盾复杂的💨困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关🚽联的合法😄性几何仍需推敲，但可以确定的是🚗，这种关于“打工人”处境的故事与🎊解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语🏐机制与产业策略在⛓近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借🎤助了网络语境中“打工人”符号的流行🕹势能，也👇反过来通过影像叙事不🐓断加固这一文化想象，使其成为一种可➕被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾🕣向于将虚构情节与😁自身的生活😐经验进行平行对照，更乐于在这🌴种带有自嘲与批判🐧色彩的虚构世界中完成🥓情绪释放与身份认同🛌。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影👆片相比，《浪浪山》显然要🤳更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没有🚉名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾🦉的那行字幕，只有“每一个勇敢出🌱发的自己”。这个“自己”与上林🔺署九品监事李善德、阐教先锋与莲🧟花化身的哪吒不同，其几乎被剥离了⏯所有社会身份，甚至⬜于被完全排除在🛩分配体系之外(妖怪)。这里，或🏃许可以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空⛹五百年前就和如来认识，猪🌧八戒和沙僧都是天将转世，唐僧更是贵为🍙金蝉子。如是种种，并非人🔦们惯常接触、可获得物质财富🥤，而是被🥨社会成员(尤🕒其是某一场域内)承认并赋🔫予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本😩之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头🤱衔、仪🥜式和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像🌜是一种被🧔授权的文化仪式。而在我国本土🚌文化语境下，“西天取经”的故事早已🍾家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四🌙人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年🎲来被愈发提🔗及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们🐘去取经”，而🕚鲜有思考为什么一🌒个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的🌅取经故事，天然地挑战了这🏋套象征资本的垄断🎟逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依然义⏩无反顾踏上了取经之路，这无疑是👮影片最动人也最为深刻的🍏部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好🦖口碑，还是影片在当下🌳评论市场的火热，都汇聚到同🙂一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居📩的精神世界：它交织着讽刺🔜与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理⏱想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回👷导演自身的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专🤬业的於水决心改行🔋学习动画，并以总分😎第一的成绩考✨取了北京电影学院动画学院🤵的第一届研究生。三年后，於水创作了其🖐首部作品《生活原来🤐是这样的》(About Live)，这是一🏳部以动画为主，混合了部分🔉真实影像的🤺动画短片作品，讲述了一个荒诞而🍫典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一枚🧢硬币，最🍥终引发了超级大国之间的核战争，也阴差阳错引🛴出了乞丐本人的坎坷🕗人生。在这部作品中，我们已经可以窥见♋於水日后的创作🎓底色：通过夸张🥡的因果链条，把个体最🗞微小的举🌿动置于庞大的社会与国际体系中，揭示了个🌌人在权力结构中👵的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运⛪的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介🦏入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密📽运转的社会机器进行大胆🍝而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短片🔩《火红的青春》，其以🥕建国初期的一名纺织女工为主角，以一种“无产阶级👉的历史意识”，挑战了新世♋纪我国社会🕘文化中的国际观念与风俗变迁🏔：在相隔半个世纪后，国人再一次将个人生命🕡经验置于世界格局♈与地缘政🙍治的前台(北京奥运)，而个✏人在历史舞台中所获得的激⛱情、荣誉、成就，却随着时代的🏏变迁愈发令人📼感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国🐨的纺织工业是中国近代工业🔦中最成熟、最发达的产业，其所💹囊括的民族资本、劳动力与市场🌅份额，都在国民经济的运行中🃏起到了🧕重要的影响。而🤫由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中🚊国女性又在整个新中国♍纺织行业建👒设中起到了重要的作用，不论🕯是上海第十七棉🛏纺织厂的黄宝妹，还是青岛国棉六💈厂郝建秀，都是个中的代✂表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承😐载了银幕上这🎥一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程📈度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠🍬定了於水影💋片中独特的历史气质。　　对💐历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人公🗑众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微🍒信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发😧布了首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像🚧是一次文字实验，其并不是🍀依照时间顺序的平铺直⌚叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说⛹，中国人缺乏信🌳仰。仿佛这🧓是治愈中国各种不✳良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖💭锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一💜个最基本的原则，对好的🤯事物赞赏，对坏的事物批判。这是🍪最最最低的底线了吧？但现实中，国人有很多投机者和🎶没有原则的人……所谓的🍤逆淘汰机制产生了：投机的人步🚲步高升，如鱼得水，有原则的人👡处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇🤔日记又分别以“10岁📮小女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少🎟年儿童的暴力和犯⛸罪问题与“我”对年少时期一位🍮同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹😝杂着虚构化叙述。当然，不变🎪的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是🥋以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴🐷下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根🏼一根吃”，甚至在厕所🤠里尿尿的方式是“……站在厕🤜所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初中🚨。再后来，听说他在一次斗殴🏃中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便👘以这样一种冷酷而略带戏📮谑的形象出现。也正是🥦这样一个形象，催生了作者首🈂部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这🍇部动画系列片中，愤怒🔇是否否的关键词。因为对丑恶的愤🌪怒，就是我们🛄的正能量。”系列片的故事📱都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中🗄山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长🎀便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上🧛到处封路设卡，细究得知🆔只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客🤶舱，客人无视道德🎬规范大声喧哗，等等，故事以否🐇否为视角，展现了一桩🍅桩日常生活🌇中令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基⤵本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流🌾行爽文中👡无所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了社⛷会生活中的切实问题🐦，虽只🅾能以动画的方式固执而理想地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对🏎彼时的电影📽市场的观察直接有关。他本人在🈁回忆中提及，2009年起，他开始关👾注互联网动画行业，彼时正值电😴视动画的寒冬，电视台对电视动画的支持力度逐📙年下降，收购价格暴跌，全国😂范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动❓画市场和其个人💐能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这🛡样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观⛓众留下印象，培育观众基础。对于系✊列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪👥无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般💥很少主动在网上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没🚓有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微👃博刚刚火起来不久，微博上有一个🏞主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公🎞激起大众愤怒，如果此🤪时有一个虚拟人物能代言📼大家惩治坏人，一定会得到强烈的🏃共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了🤵可能是於水评分最高、最广🤫为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季⏳，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲🍝述的基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处🏫理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是🚮一个专门的内容序列，毋宁说是某种🔤个人的👢日常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋📙节送礼门道”“出门旅游防坑指🛠南”“七🏸夕终极约会秘籍”“阅兵你看💪得够仔细吗”等放在👗如今也足够“标题党”的日常推🥪送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始🍧有意以大量彼时中文互联网🤗流行的表情包、二创图片为主要🍘内容，辅📀以少量的文字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作💷为补充。而在创作之外，於水还坚持🐵对社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院🤾的不文明行为)、“纳税人出钱是为了🎄给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社😫会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成🈚於水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣🔲的分叉产生了。十年前，於水的命运🏹悄然与饺子、李阳等人关联🕢起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈与军🗼备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天📬才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电影🎓市场，成为🤷中国影史票房冠军，后者仍🐿然以天才的创意持续对影🚬片形式进行探索，最终讲述了一群热🅱血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是🐾某种奥德赛式的英雄之旅，也不是对各类视觉媒😏介的融合🎁与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍🚨籍无名的个体，构成了当今社会生活的切实🐠面貌，正如🔫其本人所述：“妖怪们常被我们忽视🚓，没有具体的🎾生活和面目。我😩们平时看到的妖怪🎚都是为非作歹的，但在这部电影里他们🔎也挣扎在生🧟存的困境中，碰到人类的时候👖都非常卑微……我希望大🔏家借小猪妖看到生🕠活中每一个具体⛴的人，他们不完美，他们⭐就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的层面🐪来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影评论与大众舆🍣论中持🌄续扩张的语境，其所呈🅰现的职场生态与制度荒🌓诞为观众提供了强烈的现😙实投射与市💂场共鸣；另一方面，从导演个人的🚗创作脉络来看，於水早期作🚯品中对“nobody”处🙂境的敏锐捕捉与持续书写，已为这一主题的成🐲熟化奠😴定了深厚的创作基础。正是在宏观的🚌话语结构与微观🌃的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以👨在当下获得广泛的文化🛡效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发🍅布了最后一条推文，以“否否”的口吻🅾对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗🕘扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种💥姿态回归了——只是背景变成了🖍一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍💐能看见一些悬⛱而未决的问题：天生平凡的小猪妖💉一家，又怎会拥👙有强大到得以抵抗黄⭐眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利🍣代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空🔬的四根救命毫毛为代价，部分填补影😵片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需➿要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一🐆个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立📲动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样♈一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中🏊每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 让你脱颖👆而出的婷婷色技巧集合。 末日智能的工具连接🐠熔铸计划：携带最🚑新的流程到莆田市换381克黄金

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中新网8月20日电 据中央气象🍢台网站消息，中央气象台8月20日6时发布高温📭黄色预警、暴雨蓝色预警。　　中央气象台继🖊续发布高温🍙黄色预警　　预计8月20日白天，黄淮大部、江淮、江汉、江南中北部、陕西南部和关🌔中地区、四川盆地等地的🎅部分地区有35～39℃的高温天气，其中，陕西关中、河南中部、山东中🌁部和西南部、浙江中西部等💂地局地最高气温可达40℃以上。图片来源：中央🤾气象台网站　　中央气象🧑台发布暴雨蓝色预警　　预计，8月20日08时至21日08时，辽宁东部、吉林东南部、青海东部、甘肃南部、陕西北部、山西、北京东南部、天津、河北中南部和东北部、四🕣川盆地西南部、贵州西⏩部和南部、云南北部和东南部、福建中东部、广西北部、广东西北部🏻等地的部分地区🙌有大到暴雨，其中，河北中部等地局地🤤有大暴雨(100～130毫米)。上述部🏮分地区伴有短时强降水(最大小时降雨量20～50毫米，局地可超过60毫米)，局地有雷暴大风等强对流👗天气。图片来源：中央气象台网站【无码情节创新趋🛎势】在《南非7月CPI升至3.5% 创近10个月新高》中，佐佐木四季首次挑战“犯罪学+情色刺激”的混合体，配合婷婷色“瘾君子购买彩票㊗后直播情感倾诉”情节，讲述一名女赌徒🌽的堕落轨迹，突出资源无🐨法播放“金钱+镜头催化”，陪伴以每日更新8部影片“三百万用户”观看量冲击。贵澳高温材🚳料服务中心最新上线，最后机🐱会限时访问！中新社郑州8月19日电 (阚力 张楠)19日在河南郑州举🏻行的2025中国(郑州)国际期货论坛“对外开放”分论坛披露称，截至目前已有来🐱自新加坡、英国、阿联酋等全球33个国家和地区的🌘近800名境🎞外客户在郑州商品交易所(以下简称郑商所🌴)完成开户。　　目前，中国期🐄货市场对外开放主要有直接开放🥎模式(特定品种)、合格境外投🕢资者(QFI)参与模式和结算🚶价授权模🛰式三种模式。　　PTA(精对苯二甲酸)期货是中国首🍛个对外开放的化工期货品种。2018年，郑商所将其作🍃为特定品种引入境⭕外交易者。郑商所相关💈负责人在上述论坛介🎆绍称，目前，PTA期货⤴价格不仅已成为中国现🌖货贸易的定价基准，更成🍮为国际贸易的重要定🥊价参考，越来越多的出口商利用PTA期🚈货对冲国际贸易中的价格风险。　　近年来，中国🏂期货市场对外开放的脚步愈发坚实。譬如，郑商所持续💘扩大特定品种范围，加大期货期权🚑国际化品种供给。2023年，郑商所在菜籽油、菜籽粕、花🔕生期货和期权品种上引🤗入境外交易者。目前，该所正在推进PTA期权和对二甲苯、短纤、瓶片期货和期🌋权等聚酯板块品种，作为特定品种整体🐧对外开放。　　郑🛃商所相关负责人介绍，近年来，郑商所稳步对QFI开放部分🦅商品期货期权，引导合格境外投资者有序🍴参与市场。截至目前，共有26个期货期权品种对🚺QFI开放，近170名QFI客户在该📏所开户，主要来🚢自新加坡、英国等12个国家和地区。　　为探索⤴多元化对外开放路径，郑商所还不断加👃强与📸境外同行的交流合作。目前，其已和新👄加坡交易所、德意志交易所、马来西亚衍生♎产品交易所等12家境外交易所🏤签订合作谅解备忘录。同时，稳步🧀推进波罗的海巴拿🤺马型干散货船运价指数期👠货(BPI指数期货)等创🚰新型品种研发，持续探🤘索与境外期货交易🔀所的结算价授权合作。(完)渡会菜未×Ryan Moore联合推荐：《京城年轻人为🌕何热衷“城市寻宝”游戏？》央视网消息(新闻联播)：眼下是秋🍽粮产量形成的关键时😚期，各地加强田间管理，夯实秋粮稳🐘产基础。　　今年河🏳南秋粮种植面积超过7600万亩，目前正是灌浆结实、产量形成的关键期，13000多名农技人员👱分片包县为农🕸户提供技术服务。安阳😄滑县还建立了4个病虫害智能监测🛤点、8个村级监测点，持续推行绿色🅱防控措施，提升秋🚗管服务能力。安徽北部🕛地区水稻进🙋入孕穗破口期，受📊前段时间高温降雨影响，发生☔病虫害风险较大。连日来，当地组织🚓植保无人机开展水稻“一喷多促”作业，促进壮苗稳长、防治病虫和灌浆成熟。在辽宁，智能农业无📮人机正全面参与喷洒🐧农药、施用叶面肥等田⛳间管理工作。今年，大连首次将农🤢用无人机纳入农机购置补贴目录，支持🏍农户更加高效便捷地进行田间🥇管理工作。　　这几天，内🧑蒙古呼伦贝尔260多万亩📯小麦全面开始收获。为保障颗粒归仓，当地抢抓晴好天气，合⏳理安排机车与人员抓紧抢收，当地还根🎋据小麦成熟度差异，采取分段割晒💪的方式，先将麦穗📁晾晒至最佳含📡水率再进行机械化捡拾脱粒，既减少了籽粒🕯破损，又🦈提升了粮食品质。

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緋咲安娜/崎田奈奈/白瀬心乙/Belle

（青岛日报／观海新闻记者 Krystal Kash）